第一、系統(tǒng)電平題目

首先是功放敏捷度控制開關(guān)打開不足，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時(shí)調(diào)音臺(tái)通道推一點(diǎn)點(diǎn)輸出已很大，這種情況會(huì)影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)和失真度。

第二、線路連接工藝

常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路連接工藝沒有做好造成的，還有系統(tǒng)中有平衡轉(zhuǎn)不平衡及不平衡轉(zhuǎn)平衡接法的一定要按尺度連接，另外不要用劣質(zhì)接插件。

第三、信號(hào)分配的題目

在聲場內(nèi)有幾組揚(yáng)聲器的情況下，常使用一臺(tái)均衡器將信號(hào)分配給多臺(tái)功放推動(dòng)音箱.但同時(shí)也可能是不同品牌型號(hào)的功放和音箱混在一起使用，這樣分配信號(hào)帶來良多題目，阻抗是否匹配，電平分配是否均衡，音箱所獲得功率是否正常，以及用一臺(tái)均衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

第四、效果回路處理

應(yīng)該取推子的后置信號(hào)，避免效果不受控引起發(fā)話器嘯叫，返回有前提占用一路通道，這樣調(diào)試更利便。

第五、圖示均衡器的頻點(diǎn)調(diào)整題目

北京音響工程公司稱常見有燕子型山峰型波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形，實(shí)在并不是聲場實(shí)際需要的波形，我們知道理想的聲場頻率特性曲線應(yīng)該是相對(duì)平坦的，假如人為憑想象調(diào)整聲場頻率特性曲線，可想而知其結(jié)果是事與愿違。

第六、低音信號(hào)處理

第一種不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推動(dòng)音箱；第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號(hào)做處理。如果不做電子分頻用全頻信號(hào)直接給功放推動(dòng)音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音可想而知；但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置取得信號(hào)也會(huì)給現(xiàn)場控制帶來不必要的麻煩。

第七、壓限器調(diào)整題目

常見是做擺設(shè)根本不起作用和作用過度起反作用。前者可以遷就用，后者則會(huì)帶來嚴(yán)峻影響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來,顯著表現(xiàn)是伴奏聲越強(qiáng)人聲就天然減弱使演唱者無所適從。

第八、控制題目

調(diào)音臺(tái)是系統(tǒng)的控制中央，有時(shí)調(diào)音臺(tái)上的高中低EQ均衡做平等大幅度的晉升或衰減則說明系統(tǒng)并未調(diào)好，需要重新調(diào)試系統(tǒng)，不要過分調(diào)整調(diào)音臺(tái)的EQ。