傳聲器的拾音效果與它的拾音距離密切相關(guān)。聲源到傳聲器的直達(dá)聲和混響聲之間的合適比例是傳聲器位置的主要依據(jù)。傳聲器的拾音距離大于混響半徑時，拾取信號距離小于混響半徑時，直達(dá)聲大于混響聲，使聲音的清晰度較高。因此，不同的拾音距離可形成不同的節(jié)目風(fēng)格，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

 　　拾音方法通常有以下三種：

 　　1.遠(yuǎn)距離拾音傳聲器設(shè)置在距離聲源較遠(yuǎn)處進行拾音，例如設(shè)置在混響半徑附近或以外的位置上拾音。專業(yè)音響工程公司稱這是一種傳統(tǒng)的拾音技術(shù)。例如在錄制樂隊演奏的古典音樂作品或大合唱等節(jié)目時，均采用此方法拾音。此時拾取的信號成分中，混響聲較多，造成雄壯的氣勢;各聲部自然融合，有一定的深度感和層次感，顯得真實，音質(zhì)雄渾厚實。

 　　但在拾取語言聲時，拾音距離較遠(yuǎn)，使信號強度變?nèi)?，且接收到的混響聲較多，故影響語言的清晰度。

 　　2.近距離拾音傳聲器設(shè)置在距聲源較近處拾音，此時因為在混響半徑之內(nèi)，傳聲器主要拾取直達(dá)聲，故拾音清晰度較高，音質(zhì)明亮。此方法是用于聲源寬度較小、音量較輕的場合。例如，吉他的音量較小，故可考慮采用此法拾音，拾音距離為50cm~80cm;拾取某人講話時，拾音距離為20cm~30cm。

 　　當(dāng)錄音現(xiàn)場的聲學(xué)特征不理想時，也可考慮采用此方法拾音。例如當(dāng)在大容積的閉室內(nèi)錄音時，因室內(nèi)混響時間較長，將影響語言的清晰度，故應(yīng)采用近距離拾音方法，以盡量減少環(huán)境對音質(zhì)的影響。

 　　在混響聲等聲音處理設(shè)備普及后，近距離拾音方法得到了更廣泛的應(yīng)用。人們喜歡用此方法拾取十分清晰、干凈的直達(dá)聲，然后把它經(jīng)過混響等處理，已形成一種與用遠(yuǎn)距離拾音方法拾取的聲音截然不同的聲音，這就是現(xiàn)代派的錄音風(fēng)格。

 　　但當(dāng)拾音距離小于一定值時，因受傳聲器“因近效應(yīng)”的影響，使拾音信號中的低頻成分得到提升，造成聲音失真;切此時使用者的呼吸聲、說話時的口風(fēng)聲等噪聲都同時被清晰地拾取，從而影響錄音效果。

 　　專業(yè)音響工程公司稱，總之，近距離拾音的主要目的是直接拾取聲源的直達(dá)聲，以減少室內(nèi)混響及其他部分的串聲，從而提高清晰度。但它也存在整體性差、融合性欠缺、音質(zhì)較生硬的特點。近距離拾音技術(shù)在短混響時間的錄音室中得到廣泛的應(yīng)用。

 　　3.直接拾音上述兩種拾音技術(shù)均是以空氣為媒體的間接拾音。直接拾音方法即是把傳聲器緊貼在聲源表面進行拾音，它以固定振動為傳導(dǎo)。對吉他的拾音即可采用此方法進行。